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《我和我的家乡》《麦路人》…群像影戏成新风潮

日期:2020-09-21 浏览:

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《我和我的家乡》《麦路人》…群像影戏成新风潮


1905影戏网专稿 由于有那些在麦当劳留宿的人,才有了这部影戏。

 

这就是《麦路人》的由来,故事讲述一群在24小时快餐店借宿的人们若何互帮互助,并逐一揭开潜藏在他们内心深处的情绪隐秘。


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郭富城、杨千嬅、万梓良、张达明、鲍起静等着名港星齐聚本片。在今年的香港影戏金像奖上,《麦路人》也获得了10项提名,对于一部新人导演的处女作来说,这是最大的一定。最终,张达明斩获最佳男配角奖。


由于是群像叙事,故事关于一群没有血缘关系却相互扶持的底层边缘人物,《麦路人》被不少人评价为“港版《小偷家族》”。


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网友评价《麦路人》


《麦路人》显然不及是枝裕和的这部戛纳金棕榈获奖大作,上映后,豆瓣评分现在为6.7。但影片的创作初衷异常真诚,题材与选取角度也有新意,得以让我们走近、窥探“麦路人”这一特殊群体与他们身处的隐秘的角落。


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抱团取暖和

港版《小偷家族》?     


天微微亮,夜宿在快餐店的郭富城醒来,徐徐走到店外,点上一根烟提神,新的一天最先了。

 

这是《麦路人》的一段开场,围绕郭富城饰演的博哥,一个个“麦路人”也在随后进场亮相。


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博哥是影戏里的焦点人物,也是这个“落难家族”里的主心骨。他曾是金融才子,厥后因侵占公款入狱,欠下巨额债务,出狱后由于无法面临母亲和妹妹,也无法迈过心里的这一道坎,选择落难陌头。


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他辅助身边的“麦路人”,就好比《小偷家族》里的奶奶。有了他,这个“家”才在,这群“家人”才气牢牢维系在一起。

 

“家人”有谁呢?

 

有与他关系最亲切的女乐阿珍,在博哥事业巅峰时相遇,在他崎岖潦倒后默默守护;有刘雅瑟饰演的独身妈妈,因丈夫去世,被婆婆赶出家门后,一边抚育年幼的女儿,一边为婆婆还赌债。


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杨千嬅饰演女乐阿珍


另有和家人闹矛盾离家出走的年轻小伙深仔;由于妻子自杀,每晚都守在统一张桌子前的独居老人等伯,以及瘦骨嶙峋的穷苦画家。


影片前半程真实且细腻,有许多展现他们“苦中作乐”的生涯细节,令人触动:

 

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他们偶然会到专门为落难者提供的陌头冰箱,寻找新鲜食物;博哥率领大伙一起洗车赚钱,博哥自己拿10元,其他人每人20元;他们还一起去片场跑龙套,欢笑打闹,一起吃盒饭…

 

到了影戏后半程,这种苦乐交织的空气逐渐消退,它没有成为又一部质量上乘的《天水围的日与夜》,而是彻底被悲凉运气与过分煽情盖过:独身妈妈因过分劳累去世,画家偷窃锒铛入狱,博哥也不幸罹患癌症…


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最后,影片就停留在展现这群人身心遭受的痛苦。对影戏而言,一味地销售魔难与苦情,让泪水充盈,绝不是有用聚焦伤痛问题的方式。

 

《麦路人》有《小偷家族》的架势,却没有《小偷家族》的款式,《小偷家族》除了讲述无血缘人群的情绪羁绊,还从这一表层问题上升到他们对外部天下的匹敌,对社会贫富差距的批判,以及对“小偷家族”这一理想主义乌托邦的质疑。


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《麦路人》太过围绕命题创作,角色设置左支右绌,博哥与女乐的关系线太重,张达明饰演的画家笔触太少,角色若干陷入脸谱化,沦为功能性作用,拿捏欠妥。

 

成也群像,失也群像。


群像影戏涌现

创作新风潮?      


《麦路人》的泛起,也折射出当下海内影戏创作的某种征象,似乎有越来越多“群像影戏”陆续登场了。

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“群像影戏”这个观点,不但单指向影戏里有群体人物或是群戏,而是故事里的这群人都有着配合特征,如《麦路人》里的主体人物,他们都是一群因无家可归,相互取暖和的落难者。


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从更普遍层面来说,他们是处在某一“运气配合体”里的一群人,或同属于某一阶级,或配合追求某种利益与理想,或归属于某一创作命题。


此前,海内就曾降生不少优异的群像影戏,包罗《风声》《十月围城》《亲爱的》《罗曼蒂克消亡史》等,以年月戏居多。


而近年来泛起的国产群像影戏在类别上更为厚实,可以大致总结出一些共通点。


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一类是“底层群像”,2018年的两部在票房与口碑上大获丰收的热门国产片就是这样的群像式影戏。

 

一部是《我不是药神》,徐峥饰演的神油店老板程勇率领一群底层的白血病患者与家族,跨国代购抗癌药,力图辅助患者存活;另一部是《无名之辈》,从一对憨傻劫匪、一个崎岖潦倒保安,一个残疾女性以及社会里的一系列边缘小人物,编织一出既荒唐又心酸的笑泪故事。


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一类是“英雄群像”,从去年的献礼大片《中国机长》《猛火英雄》,到现在累计票房突破28亿的战争片《八佰》,都深入描绘了在面临差别灾难与危险时勇敢抵制的差别身份的英雄肖像。

 

《中国机长》和《猛火英雄》基于真实人物原型改编,《八佰》在历史中虚构出端午、小湖北、羊拐、老铁、老算盘等身处战场的戏剧性小人物。


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另有一类是对照新颖的“拼盘群像”,《我和我的祖国》用七个单元的故事拼贴出新中国建立70年以来的7个感人时刻,国庆档影片《我和我的家乡》也延续这类创作模式,以“笑剧”为焦点主题拼组成五个单元。


另有如《被光抓走的人》以及《溺爱》,一部围绕差别组合的恋爱与婚姻睁开讨论,一部围绕差别宠物与主人之间关系睁开故事,形成段落式的群像关系。


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在群像影戏的创作背后,更有趣的发现是,许多作品都来自新导演,他们也以此在影坛崭露头角。

 

《无名之辈》导演饶晓志说:“这个框架很容易承载野心”,群像结构对于展现浮世里的乱象有很强的显示力,他的前作《你好,疯子!》也是云云,“用一个群像可以带出对生涯和社会的思索…用一个截面来讲他们一辈子的事情,以点带面。”


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《无名之辈》同样有着《疯狂的石头》《心迷宫》《提着心,吊着胆》等中小成本荒唐笑剧的套路,通过群像玩转多线叙事。

 

虽然在剧作结构上能带来创新,但这也不一定就是影片乐成的敲门砖,一旦掌握欠好,就成了类似《灰猴》这样的失败案例。


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“以点带面”也是许多群像创作的显示目的,《被光抓走的人》以黄渤与谭卓、王珞丹与失踪离异的丈夫、一对年轻情侣来影射出恋爱和婚姻关系里的三个阶段。

 

董润年在谈到《被光抓走的人》的剧本构想时就透露,他最早还设想了更多的人物类型,由于篇幅有限,只能选择几组来显示。

 

《八佰》同样云云,从四行仓库里的差别身份、差别性格的小兵以及几组人物组合关系中,拓宽出一副更为广漠,更具深意的社会众生相图谱。


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无论出于哪种目的,群像结构的最终焦点也都是为了更好地体现“人”。

 

《我不是药神》导演文牧野就示意,影戏里的群像设计不仅是为了反映我们生计的这个天下,也是想透过吕受益、黄毛、刘思慧、刘牧师等人物的运气转变更好地构建主角的人物弧光:从一个轻易求生的市井小商人逐渐酿成负担责任,无私救助病患的平民英雄。

 

“所有群像都是这个角色的先生,一步一步帮他完成转变。这些人物必须精彩,才气促使观众信服,男主角看到这些人后才气够杀青这样的转变。”


《我和我的家乡》《麦路人》…群像影戏成新风潮


创作之外,群像影戏的角色众多,对演员的吸引力也大,它能承载更多的演出空间,能量场也强。章宇、任素汐、谭卓、欧豪等都是从这些群像影戏中脱颖而出。


在一些外洋影评人协会与好莱坞演员工会奖中,也会稀奇设立最佳群戏奖,以表彰群像影戏,近几年的《三块广告牌》《黑豹》《利刃出鞘》都曾获得此类奖项。


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对于市场显示而言,群像影戏往往也是群星汇聚,群戏里也多有华彩段落,这都有利于后期宣传流传与口碑发酵。


群像影戏不是一时兴起的产物,也不是一种全新的创作风潮,但数目简直增多,它也在逐渐发展出差别的结构与形态。有亮点的人物与精彩的群戏,会连续存在,坚持好内容的输出,永远是王道。